Ансамбль Петерштадта

Первым по времени создания ораниенбаумским произведением Ринальди был Петерштадтский ансамбль. Он расположен на юго-восток от ансамбля Большого дворца, по правому берегу речки Карости. Ныне в ансамбль входят дворец Петра III, въездные ворота и Петровский парк. Еще в 1746 г. в западной части парка, к югу от Большого дворца, на большом лугу вблизи Карпиного пруда и Подковы была построена потешная крепость. Сооруженная для будущего царя Петра III, небольшая, бревенчатая, с валами, огороженная частоколом, она для своего времени была серьезным фортификационным сооружением и предназначалась для прикрытия входа во дворец.

В 1756—1762 гг. по проекту «каменных дел мастера» Мартина Гофмана на высоком берегу речки Карости была сооружена маленькая крепость «о 5-ти бастионах», вооруженных 12-ю чугунными пушками. К крепости, построенной в виде двеннадцатиконечной звезды, вели три подъемных моста. Окружена была крепость земляными валами, которые имели брустверы и обведена рвами, наполненными водой. «Этот дворец-крепость был наименован «Петерштадт», и сам великий князь почитался комендантом этой крепости, а его голштинцы составляли ее гарнизон».

Внутри крепости находились арсенал и гауптвахта, дома для генералов и офицеров, казармы для голштинских солдат, небольшая кирка. На строительстве этого своеобразного фортификационного ансамбля трудились рабочие и мастеровые, присланные из Ярославля и Костромы, сестрорецких оружейных заводов и Новгородского уезда, из Кронштадтской конторы канала Петра Великого и Петропавловской крепости. Руководил всеми работами архитекторский ученик Савелий Соколов и инженер-поручик Роман Качалов.

В центре крепости располагался пятиугольный плац. Он был окружен одноэтажными строениями, между которыми возвышались каменные парадные въездные ворота. На их оси, в северо-восточном бастионе крепости, возвели каменный двухэтажный миниатюрный императорский дворец. Остатки крепости можно заметить и сейчас. Заросшие травой, среди густой зелени деревьев еще существуют разрушенные крепостные рвы и валы.

Одновременно с возведением крепости шло и строительство дворца Петра III. К тому же времени относится и устройство парка. Этот затейливый (получивший по названию крепости наименование Петровский) миниатюрный «итальянский» парк был создан одновременно с Петерштадтом по проекту Ринальди при участии садового мастера Ламберти. Двухэтажный павильон Эрмитаж, кольцеобразное в плане здание Менажерии, в круглом дворе которого бил фонтан, и круглый же двухэтажный Китайский домик являлись композиционными узлами парка.

Рельеф и естественные водные протоки предопределили создание парка, запроектированного в основном по образцу итальянских садов: с каскадами, террасами, лестницами, фонтанами, беседками и мостиками. Три мостика были сооружены в долине речки Карости: напротив Менажерии, возле дворца Петра III и у Китайского домика. Они были деревянными с фигурными перилами. Однако в этом парке нашли свое отражение и черты регулярного стиля: геометрически разбитые площадки и аллеи, окаймленные подстриженным кустарником и деревьями. Использование различных стилистических приемов садово-паркового искусства было характерным для Ринальди. Стилистическая особенность парков Ринальди в Ораниенбауме дает основание предположить его участие в планировке парка в Гатчине, Екатерининского парка и китайского комплекса в Царском Селе.

В 30-х гг. XIX в. садовый мастер Джозеф Буш придал Петровскому парку, который тянется узкой полосой вдоль правого берега речки Карости, чисто пейзажный характер, сохранившийся до наших дней. Композиционная основа Петровского парка — обширные Нижний и Верхний пруды и вьющаяся в ложбине речка Карость. На этой мелководной речке, устремляющейся с юга на север к Финскому заливу, с помощью запруд еще в XVIII в. были сооружены два огромных водоема — Нижний и Верхний. Нижний в начале XVIII столетия назывался «Малым увеселительным морем». Верхний пруд, впоследствии Красный, был создан в середине столетия. Для устройства каскадов на прудах соорудили сложные по тому времени деревянные шлюзы.

Особую живописность парку в районе Петерштадта придают водопады и мосты, переброшенные через речку Карость. Водопады устроены из гранитных скатов-ступеней и разбросанных гранитных глыб. Мост у каскада Нижнего пруда сделан в виде руин. Точен по масштабу и строг трехарочный Петровский мост. Как и другие мосты Ораниенбаума, Петровский мост первоначально был деревянным «покрашенным белою краскою с сероватым колером», «с токарными балясинами» и «для сходу к воде лесенкой». В 1874 г. Петровский мост перестраивается по проекту архитектора Е. А. Прейса, а в 1910 г. его разбирают и сооружают вновь.

В 1798 г. по приказу Павла I деревянные строения в крепости и в парке были разобраны 5. К нашему времени от всех затей Петерштадтской крепости сохранились только небольшие каменные ворота и дворец Петра III.

Ворота Петерштадтской крепости — единственный в своем роде памятник — редчайший образец малых архитектурных форм. В 1760-х гг. ворота вели на крепостной плац. Их композиционный строй предельно четок и строится на контрасте въездной части, решенной в простых и несколько укрупненных формах, и изящной надвратной башни. Ощущение массивности арки-проезда усиливают широкие пилястры тосканского ордера, оформляющие пилоны арки, замковый камень, венчающий ее «напряженную кривую». Этому ощущению способствуют и простые по рисунку лопатки, введенные в композицию торцовых сторон. Надвратная башня состоит из застекленной восьмиугольной башенки-фонарика и купола со шпилем. Полуциркульные проемы фонарика с мелкой расстекловкой, четыре круглых люнета купола, изысканный по рисунку шпиль, имеющий у основания форму луковицы и заканчивающийся шаром и флажком-флюгером с выгравированной датой постройки «1757», усиливают ощущение легкости башни и придают ее архитектурно-пластическому облику воздушность.

Арка ворот забрана решеткой из перекрещивающихся кованых железных полос. В местах пересечения полосы украшены золочеными розетками. Над створами ворот помещен медный золоченый барельеф в композицию которого включены воинские доспехи: шлем, щиты, знамена, копья, увитые пальмовыми ветвями. Барельеф хорошо вписывается в кривую арки, удачно завершая композицию створов ворот и в то же время подчеркивая их парадное назначение. Ажурная решетка, напоминающая трельяжную сетку, перекликаясь с изящными формами башни, придает всему художественному замыслу несомненное единство и цельность.

С возвышенности, на которой расположены парадные въездные ворота, открывается замечательный вид на Нижний пруд и поднимающийся за ним в красивом развороте Японский павильон Большого дворца. Восьмигранный купол павильона увенчан четырехгранным фонариком. Он прорезан полуциркульными окнами и завершен куполком в форме колокола. На флюгере дата «1753» — время работы Б.-Ф. Растрелли в Ораниенбауме. Но всматриваясь в изысканный силуэт фонарика, в загнутые кверху углы его кровли, как бы зримо ощущаешь, что в оформлении фасадов павильонов Большого дворца в 1760-х гг. участвовал и Ринальди. От купола и от фонарика над Японским павильоном Большого дворца к фонарику въездных ворот и к куполу павильона Катальной горки как бы переброшена стилистическая нить. Изящные, удивительно пропорциональные, своеобразные по композиции парадные въездные ворота в крепость Петерштадт не имеют аналогий ни в пригородах Ленинграда, ни в других дворцово-парковых ансамблях России.

Самое значительное и совершенное из произведений Ринальди, относящихся к первым годам его деятельности в Ораниенбауме,— дворец Петра III. Подмастерье каменного дела Эрих Гампус 5 августа 1759 г. сообщает в Ораниенбаумскую домовую контору: «По договору реченной конторы и по смотрению архитектора Риналдия и по отдаче моей каменного дела подрядчикам Василию Степанову с товарищем материалов сделан или построен им Петровым с товарищем в новостроящейся крепости каменный дом.. .»

Близость архитектурного приема и отдельных деталей дворцов Петра III и Китайского не оставляет никаких сомнений в авторстве Ринальди.

Постройка дворца Петра III, начатая в 1758 г., была закончена в 1762 г.7. К его строительству привлекли опытных мастеров. Здесь трудились Василий Петров, Дмитрий Головка, Василий Зотиков «со товарищами», постоянный помощник Ринальди каменных дел мастер Михаил Кьеза, подмастерье Эрих Гампус, каменотес Никита Петров. Переделки и ремонты, которые происходили во дворце, коснулись в основном внутреннего убранства. Архитектурный облик его остался таким, каким и был задуман зодчим.

Объемно-пространственное решение дворца Петра III необычно. Это небольшой, почти кубической формы двухэтажный павильон, увенчанный балюстрадой. В плане он квадратный, с радиально срезанным углом. Постановка его по диагонали была предопределена планировкой всего прилегающего участка. Внутренняя логика планировки дворцовых помещений с предельной ясностью выражена во внешнем облике дворца.

Так как помещения первого этажа имели служебный характер, то он трактован как опора второго парадного этажа, где располагались собственно дворцовые помещения. В соответствии с этим первый этаж, который покоится на невысоком гранитном цоколе, обработан сплошным горизонтальным рустом, прорезанным прямоугольными окнами. Они обрамлены простыми, слегка профилированными наличниками и завершены прямыми карнизами. Второй этаж несколько выше первого, решен параднее и производит впечатление большей легкости, ибо в нем преобладают вертикальные членения, подчеркнутые лопатками и окнами — застекленными дверями. Проемы их вытянуты по вертикали, а помещенные над ними сандрики в виде сегментов усиливают впечатление легкости. В своей нижней части окна второго этажа защищены ажурными коваными решетками красиво прорисованного орнамента. Прием этот характерен для Ринальди; с ним мы еще встретимся в проекте особняка Чернышева.

Вогнутая поверхность, образованная радиально срезанным углом, трактована как главный, парадный, фасад дворца. Характерно, что по отношению к основным осям здания фасад смещен. Над центральной дверью (по ее сторонам в XVIII в. стояли два резных деревянных фонаря), ведущей во дворец, находится полукруглый балкон, украшенный кованой узорчатой решеткой. По обеим сторонам балконной двери устроены ниши, которые, как и дверь балкона, имеют полукруглые завершения. В нишах установлены мраморные бюсты работы мастеров середины XVIII в.

Общему впечатлению легкости и стройности способствует и балюстрада, которой увенчан дворец. Над центральной частью главного фасада балюстрада как бы переходит в парапет с небольшим фронтоном в форме упругой кривой, с которой согласованы расположенные по вертикали и барочного типа сандрик над балконной дверью, и завершение двери парадного входа во дворец.

В 1792 г. Петровский дворец в Ораниенбауме вместе с Большим дворцом и другими зданиями был отдан Екатериной II Морскому кадетскому корпусу. В составленном по этому случаю описании дворца сообщаются следующие подробности: «Во втором этаже шесть комнат, из них в буфетной на одной стене резные посеребренные кронштейны, при стене шкафчик с створчатыми дверями. Пять дверей в покоях по филенкам расписаны золотом и бронзою и лакированы, а две гладкие без резьбы. В четырех комнатах коробки с посеребренною резьбой, а по глади по колеру расписаны по-китайски золотом и бронзою и лакировапы. В одном покое, кроме того, также украшены двери. На парадной лестнице каменная тумба и железная решетка с золоченым орнаментом, с вензелем и короною. В нижнем этаже пять комнат, в одной из них изразчатая печь. Из нижнего этажа во второй и на чердак ведет круглая деревянная лестница».

В настоящее время из внутреннего убранства дворца от первоначальной отделки сохранились лаковые панно, исполненные в «китайском вкусе», лепные потолки, детали наборных паркетов и отделка стены в бывшей Буфетной. Общее же плановое решение дворца сохранилось полностью.

Организация внутреннего пространства дворца Петра III необычна. Вогнутость главного фасада, круглая в плане лестничная клетка, объединенная с небольшим вестибюлем и расположенная не по оси здания, предопределили общий план дворца, интерьеры которого построены по нескольким пересекающимся осям.

Во дворце Петра III пет парадной анфилады комнат, рассчитанной на торжественные приемы. Небольшие помещения скомпонованы очень логично: они как бы связаны в единый узел, подчиненный целям бытового удобства.

Во второй этаж ведет винтовая лестница с массивными ступенями из «дикого камня» (гранита). Заметим, что винтообразные лестницы были излюбленным конструктивным элементом зодчего.

Этот же прием наблюдается и в павильоне Катальной горки, и во всех пяти Кавалерских домиках Собственной дачи. Размещение лестницы не по оси дворца характерно для Ринальди. Он верен этому приему и в проекте дворца Чернышева, и в Гатчинском дворце.

Маленькая площадка лестницы, откуда открывается дверь в Переднюю, украшена чугунной орнаментированной решеткой. От Передней по периметру дворца расположены все его помещения: Буфетная, Картинный зал, Кабинет, Спальня и Будуар. Большой зал дворца, который играл роль и парадной приемной и столовой, связан с Кабинетом и Буфетной, а Спальня и Будуар были обособлены.

И. Э. Грабарь отмечал, что «контраст между наружной и внутренней архитектурой ни у кого из работавших в России зодчих не был так велик, как у Ринальди». Пример этому и дворец Петра III. Его внешний облик отличается большой сдержанностью. Здесь все необычайно продуманно и логично, архитектурный язык прост и выразителен. Но этой спокойной уравновешенности противопоставлена достаточно разнообразная и сложная внутренняя декоративная отделка.

В пяти комнатах верхнего этажа дворца — Передней, Буфетной, Кабинете, Спальне и Будуаре — стены были затянуты дорогими тканями. Стены шестой комнаты — Большого зала — украшали пятьдесят восемь картин в деревянных посеребренных рамах.

В 1784 г. большинство картин, находившихся во дворце, передали в Академию художеств. Плафон же Большого зала, наддверные живописные панно, а также декоративные ткани, украшавшие комнаты дворца, утрачены в XIX в. Ореховая облицовка стен Будуара с тонкой накладной деревянной резьбой, выдержанная в характере декоративных приемов Ринальди, относится к 1880—1888 гг. В те же годы была произведена смена паркетов, однако ринальдиевский наборный рисунок из нескольких пород дерева, видимо, сохранен. Тогда же делалась резьба на стенах Передней и, частично, в Буфетной.

Самое значительное по размерам помещение дворца — Большой, или Картинный, зал. Его роль как композиционного центра не подчеркнута. Это квадратная в плане комната с довольно высоким перекрытием. Углы зала сглажены, они слегка выдвинуты вперед и скруглены. Такой прием обработки углов характерен для Ринальди и будет встречаться в его последующих работах (в Китайском дворце: Зал муз, кабинет Ротари и ряд других).

Плавные кривые линии и мягко стилизованные растительные формы лепной отделки камина и потолка, равно как и центрального рисунка паркета, набранного из ценных пород дерева, свидетельствуют о том, что первоначальная схема здесь сохранена. Еще в XIX в. многие детали были покрыты густой позолотой, что, как известно, совершенно не свойственно Ринальди. В 1953 г. лепная отделка камина и потолка была реставрирована.

Стены Картинного зала украшали плотно пригнанные друг к другу картины. Эта шпалерная развеска осуществлена в 1762 г. по проекту Ринальди академиком Я. Штелиным и художником К. Пфанцельтом. Но уже в сентябре 1765 г. по приказанию Екатерины II профессор живописи С. Торелли и академик Я. Гроот отбирали в ораниенбаумских дворцах и Картинном доме полотна для Академии художеств, «где в последних была крайняя надобность».

Строительство Оперного дома в Ораниенбауме заканчивалось в годы производства работ во дворце Петра III. Живописцы Алексей Вельский, Гавриил Козлов, Григорий Молчанов, Дмитрий Михайлов, Николай Афанасьев, Ефим Поспелов, Петр Фирсов писали плафоны в Оперном доме. Можно предположить, что эти же мастера были заняты на живописных работах во дворце Петра III, в частности, писали плафон Картинного зала.

Научным сотрудником ораниенбаумских дворцов-музеев 3. Л. Эльзенгр были обнаружены чертежи Картинного зала, исполненные в 1760-х гг. академиком Я. Штелиным. Они дали возможность восстановить в 1961—1962 гг. шпалерную развеску картин. Находящиеся теперь в зале шестьдесят три картины были реставрированы художниками Р. П. Саусеном. Б. А. Пуговкиным и их коллегами.

Как известно, шпалерная развеска картин была своеобразной декоративной отделкой стен, характерной для первой половины XVIII в. Прибегая к этому приему и Антонио Ринальди. и если в Ораниенбауме, в Портретной Китайского дворца, он размещает картины на фоне стены в определенном ритме, свободно, связывая их друг с другом в единую композицию орнаментом, то в своей более поздней работе, в Картинной галерее Мраморного дворца, Ринальди возвращается к приему шпалерной развески живописных полотен Картинного зала дворца Петра III.

Холсты Картинного зала дворца представляют многие школы западноевропейской живописи XVII—XVIII вв. В определенном ритме чередуются портреты и пейзажи. Они подобраны так, что воспринимаются в общем композиционном строе как единое целое и декоративный прием отделки интерьера, хотя каждая из картин и представляет несомненную ценность как произведение станковой живописи.

Отделка стен Картинного зала, в свою очередь, согласована с цветовой гаммой паркета и сохранившейся здесь лаковой живописью на панелях, дверях и дверных проемах, исполненной по густому темно-зеленому фону золотом и серебром. Это свободно трактованные фантазии на китайские темы. Условный и плоскостной характер росписей, их линейный рисунок и отсутствие светотени свидетельствуют о знакомстве с традициями старой китайской живописи. Композиционное построение росписей обусловлено их местоположением.

В Картинном зале «китайская» живопись занимает площадь более 30 квадратных метров. Всего во дворце Петра III 218 декоративных лаковых композиций, представляющих большую художественную ценность. Они размещены не только в Картинном зале, но и следующих за ним комнатах — Кабинете, Спальне и Будуаре. Их общая площадь 70 квадратных метров. В Кабинете, как и в Картинном зале, они сделаны на зеленом фоне, в Спальне и Будуаре — на коричнево-красном.

Исполнял «китайскую» живопись во дворце Петра III «лакирных дел мастер» Федор Власов. Рисунки для живописных панно принадлежат, очевидно, живописцу Ф. Д. Данилову. и Власов, и Данилов позднее будут работать в Китайском дворце (Малый китайский кабинет, Спальня Екатерины II). Исследователи китайской живописи отмечают, что во дворце Петра III ряд росписей на коричневато-красном фоне сделан с меньшим мастерством. Это дает основание предполагать, что в отделке Спальни и Будуара вместе с Власовым, опытным в этой области мастером, имевшим учеников, работал менее искусный художник. Возможно. Однако цветовое решение здесь было весьма тщательно продумано и, видимо, продиктовано зодчим.

«Китайская» живопись дворца композиционно связана с резьбой по дереву, которая украшает и откосы дверных проемов, и панели, и дверные полотнища. Резьба очень разнообразная, всюду накладная (кроме дверей). В ее рисунке умело сочетаются мотивы рокайля с растительными мотивами. Выполняли резьбу направленные из Канцелярии от строений четыре резчика: Дмитрий Михайлов, Павел Дурногласов, Дмитрий Иванов и Семен Фирсов.

Эти же мастера, надо думать, исполнили отделку стены в Буфетной, где сделаны посеребренные деревянные резные кронштейны. Боковые части стены обрамлены также посеребренной резьбой, напоминающей стволы пальм. Заметим, что прием оформления этой стены консолями-кронштейнами будет позднее использован Ринальди в оформлении «Кабинета обезьян» в Катальной горке и в проекте горки для фарфора. Резьба в виде стволов пальм напоминает прием решения Стеклярусного кабинета Китайского дворца.

Поражает изяществом и мастерством исполнения лепка во дворце Петра III. О ней можно судить по сохранившейся, очевидно, от первоначальной отделки лепке перекрытий в трех комнатах — Передней, Кабинете и Будуаре. В Передней в центре перекрытия сделано углубление для плафона, обрамленное овальной рамой. По сторонам рамы расположена орнаментальная лепка невысокого рельефа. В центре перекрытия Кабинета помещен медальон криволинейной формы, обрамленный лепной орнаментикой. В Будуаре сохранился один из лучших потолков работы Ринальди. В центре его расположен небольшой медальон с латинской монограммой Петра III «PF» (ПФ) и короной. По падугам изображены сцены из жизни Петерштадта. Лепка перекрытий дворца Петра III по характеру и по мастерству исполнения в какой-то степени перекликается с лепкой Гатчинского дворца.

Был у Ринальди свой излюбленный мотив, который прошел через все творчество Ринальди-декоратора, — так называемый «цветок Ринальди» — своеобразно скрещенные стебли цветка, похожего на лилию, и колосьев. Но эта композиция всегда варьируется художником.

«Цветок Ринальди» встречается в отделке Мраморного дворца, в Гатчине, в проектных работах и на фасаде костела св. Екатерины, что на Невском проспекте. Украшает он и перекрытие Спальни во дворце Петра III. Это первое по времени нам известное изображение «цветка». Такой же изящный и изысканный, как и в последующих работах, здесь он, может быть, пока еще чуть менее пластичен. Лепное убранство дворца Петра III выполняли мастера Канцелярии от строений Альберт Джанни с группой лепщиков.

Помещения дворца Петра III небольшие. Картины, лаковые панно, ткани, резьба по дереву делали их необычайно насыщенными и по цвету, и по «плотности» декоративной отделки. Льющийся через большие окна-двери свет придает отделке дополнительную красочность, а при открытых окнах в интерьер включаются решетки изысканного рисунка. Интерьеры дворца делаются как бы просторнее благодаря композиционному приему решения перекрытий. Здесь падуги почти подменяют перекрытия, лишь в центрах выделяются небольшие вставки живописных плафонов. Этому приему Антонио Ринальди будет верен и в других своих работах в частности в Китайском дворце.

Дворец Петра III — первая сохранившаяся до нашего времени постройка Ринальди. В нем как бы заложен один из принципов творческих исканий зодчего, который выразился прежде всего в противопоставлении простоты и сдержанности объемно-пространственной композиции и архитектурных форм, разнообразию и изысканности приемов декоративной отделки. Этот принцип - получил развитие в последующих работах зодчего не только как мастера раннего классицизма, но и как создателя русского рококо.

И в то же время Ринальди, вторя своим предшественникам, работавшим в Ораниенбауме, возводя дворец Петра III вблизи ансамбля Большого дворца, придает ему черты, близкие по духу «петровскому барокко», как обычно именуется архитектура первой трети XVIII в., для которой было характерно использование элементов классики.